［Par arbitror musica］我的膽大跳槽學音樂日記

 
【導論, Introduction, Die Einführung】現在我的手邊雖然沒有任何資料可以翻閱，但是先前的我翻閱了許多書籍以及參與了很多課程，為了增強自己的記憶，我決定以回憶的方式寫出這篇文章，也希望將來的自己能有機會再度拿起書籍與在奧地利格拉茲留學時的講義與樂音；為了生活而努力著。

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參考書籍以及指導Literatur：

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直笛與木笛的構造相同，塑膠材質的我們通稱叫直笛，在臺灣全國國民中小學的音樂課我們經常使用到，
考上大學之後，或是國高中確定要考上大專院校，我們就會觸碰到木笛，他的材質也有環保的，
木笛顧名思義就是用木頭切割做成的直笛，與鋼琴，提琴纇(小提琴,大提琴,中提琴,低音大提琴)，豎笛，或是傳統國樂器一樣，都是使用木頭為基底如玫瑰木、櫸木、非洲硬木、黑檀木、楓木....等。例

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兩支高音塑膠笛（一支ＹＡＭＡＨＡ一支台灣製『成功牌』）以及一支ＹＡＭＡＨＡ的塑膠笛，
它們的製作形式與木頭的製作形式是相同的。

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    『法國』
在17、18世紀左右人們開始嘗試在樂曲中加入裝飾音（從義大利流傳過來），

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其實我翻譯到最後有點猶豫要不要打出來。
因為這有智慧財產權。
重點是她把所有的重點都寫出來了。
我希望想去更深入了解的有心人。
自己去買張她的ｃｄ。
這張ｃｄ是別人費盡了千辛萬苦，
錄音、尋找資料所完成的完成品。
不管你是位老師、是位求知欲強烈的學生也好。
請支持這張專輯吧!!
保證不後悔：）
我當初可是連試聽都沒試聽就將它買下了呢!!

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接下來我要介紹的是晚期巴洛克時期的裝飾奏。
其實這個時期的音樂風格。
和浪漫樂派的音樂有點相似。
節奏有一點點自由，
是後來發明了節拍器這個東西之後，
才開始漸漸改善。
但是太照節拍也蠻無聊的（這是我個人的想法）。
首推代表作家，
當然就是　Ｃｏｒｅｌｌｉ　這位首屈一指的作曲家。
可惜的是晚年的他把他所有的曲子燒毀掉，
只剩下現在有名的第六號協奏曲。
受他影響的作曲家非常非常的多。
不是是我們偉大的巴赫，還有韓德爾.....等（其他的我有點忘了）
剛開始ｃｏｒｅｌｌｉ要發展他的小提琴音樂的時候，
其實是困難重重的。
大家都不太能接受他的音樂表達表現力的樣子。
曾經有一位在ｃｏｒｅｌｌｉ指揮下的演出者這麼說，
ｃｏｒｅｌｌｉ的曲子情感非常的豐富....等（其他我忘記了）
後來大家要演出他的曲子時，
往往不太了解正確速度為何，
而去尋找他在英國留下的錄音。
                               
他在所有的慢板以及行板加上了許許多多的裝飾奏。
當然學木笛的我們，
也可以應用。
將此活用的，
是我可愛的教授，
Ｍｉｃｈｅａｌ　Ｈｅｌｌ
當然有些演奏家也會選擇在慢板與行板不加上裝飾奏，
因為在演奏快板的時候已經累死人了，
所以有些人會不加。

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除了要移調以外。
最有趣的地方，
是可以接觸到早期的笛子。
它叫做Ｇ-ａｌｔ，
最低音是ｇ這個音。
比我們平常所演奏的ｆ-alt，
我們必須全部往上移大二度。
不過這首曲子例外。
它第一個音是Ｃ。

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運舌只是一個很簡單的東西，
但是裝飾奏就很深奧囉～～
因為裝飾奏不是只有按照規則去死死的用而已。
裝飾奏比較重視的是個人的表達以及表現力。
在義大利的演出加上裝飾奏通常是出於演奏者自己的即興能力（這很好玩                                ）
不只是音程要跳的正確，
曲子的流暢度當然也不准破壞掉。
裝飾奏用的太多很噁，
用的太少也會讓人覺得很無趣。
在義大利的運舌，
是以ｄｅ　ｇｅ　ｄｅ　ｇｅ來運舌的，
為什麼呢？
因為比較快.....嗯哼哼.....
但是也要注意曲子的感覺，
如果這首曲子浪漫ｆｕ，
你卻演出的快的要命，
那就會讓人覺得只有技巧囉，
所以演奏者要很小心才行。
這都是我們一直在學習的地方。
然後這張圖示比較例外，
以前的人運舌的方法是ｄｅｒｅｄｅｒｅ。

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